한국 관객수 집계 방식의 변천사, 한국영화 연도별 흥행 톱10(1971~2016)과

 좋은 자료가 있어서 카피해 왔다. 2003년부터 2016년까지 연도별 흥행 톱10을 정리한 것이다. 정리가 잘 돼 있어 과거 한국 영화의 흥행 지표로 유용하다. 출처 링크를 타면 해당 블로거가 비슷한 주제의 목록을 꼼꼼히 통계를 낸 것을 확인할 수 있다. 이전에도 2000년대 이전 한국 관객 수를 찾아야 할 때 애용했던 블로그지만 자료 보존을 위해 46년치 한국 영화 흥행탑 10개만 빌려 왔다.

2017년 3월 5일자로 등재된 통계를 가져온 것으로 한국영화 흥행 톱10 목록은 1971년부터 2016년까지밖에 없는데 굳이 2016년 이후의 목록을 만들 필요는 없다. 영화진흥위원회의 통합전산망이 박스오피스 모조 사이트 못지않게 촘촘하니 영화진흥위원회 사이트에서 해결하면 된다. 각 작품의 박스 오피스 추이가 매우 상세하게 등록되어 있다. 통합전산망은 2004년 5월 구축됐다.

2004년 5월 이후 국내 개봉한 국내외 영화는 그 전에 개봉한 작품과 달리 통합 전산망에 가서 확인하면 쉽게 박스오피스 결과를 알 수 있다. 2004년 5월 전만 해도 배급사의 자체 집계에 의존하던 시절이라 서울 관객을 중심으로 관객 수가 집계돼 사탕 판매의 묻지 마 기준이었다.

통합전산망 이전에는 수단으로 관객 수를 늘리는 경우가 많았다. 반올림 기법을 걸러내면서 실제 관객 수 계산에 얼마나 지쳤는지 모른다. 밤 12시가 지나면 전날 관객 수가 숫자 하나를 어김없이 집계되는 요즘은 정말 좋아졌다. 관객수를 아는데 버린 시간이 많이 있어. 영화 흥행은 시대의 흐름을 파악할 수 있는 근거 자료다. 워낙 기본적인 것이기 때문에 알아야 할 필요성이 있고 철저히 기록되어야 한다.

20세기까지만 해도 한국의 시스템은 철저하지 못했다. 통합전산망이 지금처럼 안정되기까지 하루 관객 수를 한밤중에야 파악하는 것은 어처구니없는 일이었다. 하루 관객 수는커녕 주말이 끝나고 화요일 수요일에야 겨우 목표했던 전주 관객 수가 공개됐다. 그나마 시간이 지나면 당초 공개된 관객 수에서 최종 관객 수가 빠지기 일쑤였다.

2올림픽 금메달 경쟁이라도 하듯 서울 관객 100만 달성에 매달리던 1990년대 짝퉁 100만 영화가 해마다 쏟아져 나온 것도 당시 배급사의 집계에 의존할 수밖에 없었던 국내 박스오피스의 열악한 집계 구조 때문이었다. 개봉 당시에는 서울 관객 100만 명을 돌파한 대성공작으로 홍보됐으나 개봉 몇 달이 지나면서 지나친 반올림 상술이었음이 드러났다.

이때는 대략 80만을 넘으면 1000만 기준인 100만을 돌파했다고 선전했다. [스피드] [쉰들러 리스트] [포레스트 검프] [라이온 킹] [다이하드3] [원초적 본능] 이런 게 가짜 100만 작이었어 ◆서울 관객 100만에 집착한 1990년대에는 홍보용 반올림 방식으로 100만 개 돌파한 100만 개 짝퉁이 수도 없이 등장했다. 직배 영화 전성기의 정점을 이뤘던 1994년이 힘들었다.

1991년 서울에서 처음으로 100만을 돌파한 ‘사랑과 영혼’ 이후 1999년까지 정말로 서울에서만 100만을 돌파한 작품은 ‘사랑과 영혼’을 포함해 7편에 불과하다. 1991년까지 서울에서만 153만 2,589명을 동원하여 한국영화 흥행 역사를 새로 쓴 ‘사랑과 영혼’의 기록적인 흥행 이후, ‘클리프 행어’, ‘쥬라기 공원’, ‘타이타닉’, ‘쉬리’, ‘미이라’가 서울 100만명을 돌파한 흥행작이 되었다. 이 무렵 개봉한 영화 중 실관객 수가 80만명 이상이라면 개봉 당시에는 100만 돌파한 영화로 허위 광고가 됐다고 보면 된다. 네이버의 뉴스 라이브러리 영화광고를 보면 다 알 수 있다. ◆한 단위까지 나눠 부풀린 가짜 100만 개의 가짜 광고를 보기는 어렵지 않다.

3194년부터 한 45년간 신문의 영화 관련 기사와 광고를 스크랩한 적이 있으나 광고의 경우 그때마다 광고 카피가 바뀌거나 구성이 바뀌어 작품이 중복되더라도 일단 스크랩됐다. 일간신문, 스포츠신문 할 것 없이 닥치는 대로 스크랩하다 대충 8층 높이의 신문을 오린 것 같다. 손가락에 잉크가 묻어서 스크랩 사이로 손을 씻어야 했고 나중에 장갑을 끼고 작업했다.

부끄러운 마음에 잠든 한밤중이나 새벽에 나와 거리 곳곳에 끈으로 묶여 버려진 신문 쓰레기 더미를 들고 나와 밤을 새우며 스크랩에 열중했다. 일정한 기준 없이 동네에 신문 쓰레기 더미가 보이면 스스럼없이 가져와 잘라냈다. 자극적인 연예뉴스로 가득 찬 스포츠신문 무더기를 가져오는 경우 스크랩 시간이 일간신문의 3배는 걸렸다. 정말 기막히게 추리하고 오리도 보관했지만 이때의 고생은 네이버 뉴스 라이브러리가 만들어지면서 엉망이 됐다.

정말 어렵게 모았는데 네이버 뉴스 라이브러리로 이렇게 깔끔하게 옮겨질 줄 누가 알았을까. 오려내기가 아까워서 하나도 못 버리고 소장하고 있다. 그때 신문 스크랩을 열심히 한 이유는 스크랩을 하다 보면 자연스럽게 영화나 문화 정보가 입력돼 업계 전반을 이해하는 데 도움이 되기 때문이었다. 인터넷 이전 시대에 내가 할 수 있는 최상의 방법이었지만 정말 도움이 됐다. 또 오리를 고르다 보면 자연스럽게 기사나 광고가 머릿속에 들어오면서 자연스럽게 익히게 된다.

영화 월간지로는 해결할 수 부분을 신문 스크랩으로 메웠지만 1999년 들어 광대역 통신으로 인터넷이 발달하면서 더 이상의 스크랩은 의미가 없다고 판단해 지긋지긋한 신문 스크랩을 그만두었다. 가끔 신문 쓰레기를 줍다 보면 폐지를 줍는 노인과 경쟁해야 할 때도 있었는데 그럴 땐 도대체 무슨 말인가 싶었다. 신문 스크랩을 할 때만 해도 단관 시절이었지만 영화 광고도 모두 수집하다 보니 극장명은 물론 광고 카피까지 익혔다.

억지로 외우려고 하면 외우지도 못한다. 스크랩은 가장 자연스럽게 암기할 수 있는 방법이었다. ◆당시 신문의 영화광고는 관객 수 부풀리기를 일삼았지만 80만100만 영화는 개봉 당시 100만 개로 둔갑했다. 제대로 된 통계가 나오기 전에 신문 광고에 소개된 관객 수를 토대로 노트에 통계를 낸 일이 많지만 신문의 허위 광고에 속은 경우가 비일비재하다.

4 당시에는 워낙 박스오피스 집계 방식이 엉망이어서 관객 수 부풀리는 장사를 탓할 분위기도 아니었다. 2000년 개봉한 공동경비구역 JSA를 기점으로 전국의 관객 수도 대략 계산하기 시작했는데, 주된 이유는 서울에서는 공동경비구역 JSA가 쉬리를 흥행시켰지만, 전국에서 쉬리의 관객 수가 더 많아 역대 한국 영화 흥행 1위를 축하하는 데 차질을 빚었기 때문이다. [공동 경비 구역 JSA]측이 “역대 흥행 1위를 달성했다”라고 축하하자[쉬리]측은 “무슨 말이냐, 전국 관객까지 포함하면 우리가 역대 1위”이라고 반박했으나 이는 틀린 말이 없었다. 두 작품의 역대 흥행 1위 경쟁으로 혼선을 빚었던 이때부터 서울 관객을 기준으로 하던 박스오피스 집계 방식에 변화가 생기기 시작했다.

문제는 여전히 배급사의 집계에 의존하고 있고 지역은 집계 시스템 자체가 구축돼 있지 않아 정확한 관객 수를 집계하는 데 한계가 있었다는 점이다. 시카고가 국내에서 개봉된 2003년경에는 집계 시스템에 의혹을 품은 일부 배급사가 자체 집계 결과를 거부하는 사태가 벌어져 박스오피스 모조와 같은 통합전산망의 필요성이 심각하게 대두됐고 그 결과 2004년 5월 통합전산망이 구축됐다. 지금의 투명한 집계시스템이 만들어지기까지 우여곡절이 많았던 것이다. 요즘은 얼마나 빨리 집계가 되는지 정말 편리해졌다.

2012년 한국영화 최고 흥행작으로 기록된 ‘도둑들’까지는 통합전산망에 등재되지 않은 극장도 있기에 ‘도둑들’은 마침내 ‘괴물’이 기록한 1,301만개의 기록만 경신하는 줄 알았다. 쇼박스 배급”도둑들”이 한국 영화 최고 흥행작 기록을 따내기 위해서 상영 막판 욕을 받으며 버티었지만, 개봉 당시는 통합 전산망에 등록되지 않은 영화관에서 모은 관객까지 무리하고”괴물”기록을 깼다고 자위했다. 2012년에만 해도 1,302만명이 보고 괴물의 기록을 깼다고 발표했고, 1,302만을 돌파했을 때 개봉관에서 내렸다. 그러나 통합전산망의 기준을 인정하는 분위기여서 [도둑들]이 밀어낸 1천302만명의 기록은 이내 무의미해졌다. 아무리 영화 회사가 1,302만명이 봤다고 자위했다고 해도 대부분의 사람들은 통합 전산망에 기록된 1,298만명만 믿었다. 결국 곧 ‘도둑들’은 ‘괴물’로 3만명이 빠진 1,298만명을 기록한 것을 받아들였다.

[도둑들] 이후 통합전산망에 누적된 기록이 최종 기록으로 자리 잡았다고 보면 된다. 2013년2014년경부터 전국 대부분의 극장이 통합전산망에 등록됐다. 덕분에 통합전산망이 비교적 정착된 2012년까지도 지속된 관객 수 반올림 기법은 멈출 수 있었다.

올여름 미국에서는 한국통합전산망이 본보기로 삼은 박스오피스 모조에 기록된 테닛의 흥행수익에 의문을 제기하는 반박기사가 나와 집계시스템 방식으로 논란을 빚었다. 테닛이 미국에서는 코로나 시대의 첫 텐트 폴로 개봉으로 흥행에 대한 압박감이 매우 컸는데 그래서 하루 수익을 비정상적인 집계 방식으로 부풀려 공개한 것이 화근이었다. 영화 흥행 박스오피스 집계 시스템의 체계를 보여준 미국 박스오피스 모조에서 한국 단관 시절의 반올림 기법을 보게 돼 기분이 묘했다.

5이하의 1971년부터 2016년까지 한국 영화 연간 흥행 톱 10은 해당 흥행 지표를 통해서 당시의 한국 영화의 선호도를 엿볼 수 있다는 점에서 좋은 예시 자료이다. 2000년 이전의 한국 영화는 관객 수 찾는 것도 일이다. 방화시대 한국 영화는 더 암담하다. 제대로 된 통계가 없고 기록도 분산돼 있어 경우에 따라서는 여러 차례 검색을 받아봐야 알 수 있다.

관객 수를 찾느라 답답한 적도 적지 않지만, 이마저도 1971년부터 2016년까지는 아래와 같이 연간 한국 영화 흥행 톱10에 속하므로 이 안에 든 영화의 관객 수는 망설임 없이 바로 확인할 수 있다. 영화진흥위원회에 들어가서도 찾을 수 있지만 단관 시절의 영화 수치는 전산화 시스템에 적당히 구겨서 단순 통계를 낸 경우가 많고 관객수가 워낙

統計 出典 : https : // blog . nave r.com/msgbox486